曲繁昌:尽我所能 | E京华人物志

E京华20182019-07-05 21:52:12

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尽我所能

“尽我所能”这句话是杨.凡.艾克的人生格言,我认为这也是古典精神的核心。▲1《自画像》30×40cm 2017  

 图像艺术对架上绘画的冲击和影响

 现在饱受争议的是影像作品是否对架上绘画(写实绘画)产生冲击和影响。在新媒体发展的时代,互动的、影像的作品是一个长期发展的趋势,很多东西从不可能变成可能。这些媒介是以主观记录客观世界作为主要目的,我曾采用影像的一种创作方式进行创作。也常使用(影象等)其他媒介进行研究和探索,绘画也不一定是单一的,如若使用其他媒介传达更好也会考虑使用其他媒介。但回归绘画本身,人的视觉和思维需要有能够驻足的静止的空间,一个动的物体不能一直看着,人即要看动的东西,也要看不动的东西。《幻象》数码版画 40×70cm 2016

我认为绘画应该具有服务性、时代性、包容性与互动性。作为青年艺术家我希望通过绘画的窗口,对古典绘画技法在今天的人物肖像、静物画的价值进行探索。而画出一幅作品是需要体现人的情感世界观,审美取向和艺术修养的。绘画作品更有主观性、更有绘画性、更有引导性。艺术家可以随时调整整个画面,主动性更强可操纵性空间更大。绘画最大的特点也是需要进行反复的阅读,反复的观看每次观看的时候都有新的东西存在,这是他的一个特征。这其实对于艺术创作是最为困难的。每次观看作品的时候,都会觉得有点意思,这是最为重要的。写实绘画并非对物像简单的描摹,而是在艺术家的运筹下按照艺术家表达意图对客观世界高度的提炼与概括,画家通过主观过滤,重读、解构、组合的手法使绘画成为现实的表象。画家也更是需要真实的再现和主观的表达,所以我认为架上绘画(写实绘画)是具有发展性的。

▲《谧尔》30×70cm 2016 

 ▲《谷雨》40×40cm 2017▲《流逝》50×60cm 2018▲《行走的力量》50×60cm 2016▲《行走的力量》局部1▲《行走的力量》局部2

写实古典绘画的精神诉求。

架上绘画与其他所有画种都是顺应时代变迁发展而来的。人们往往只注意到了技法的表象,没有深刻挖掘隐藏在形式背后社会与时代的特点。东西方写实绘画在形式、构成、颜色上都有相通的部分,古典肖像油画有着六百多年的历史,历代大师通过这种绘画形式语言来传达自己的感受。古典肖像油画经过历史的检验,有着明确的不可替代性与宝贵的绘画传统,古典肖像油画中的诸多经典作品更一度被奉为油画的典范。当今时代依然有众多艺术工作者在传承着这种严谨、科学的绘画理念,并将这种治艺之道通过自身的不懈努力熔铸在中华民族的艺术宝库之中。东西方写实绘画殊途同归,其体现的是可以跨越时间、语言、技法的一种 古典精神。▲《玉蕤香清》120×70cm  2017▲《芳华》20×30cm 2016

古典绘画语言与写实绘画语言的探索

自14世纪后期,古典绘画大师们的作品中看似简单的东西其实并不简单,无论从构图、构成、颜色组成来说,古典主义美术主张理性至上,克服个人情感,强调美的绝对概念。在技巧上注重精确的素描关系,多运用简练明朗清晰的艺术语言。在形式上尤其重视素描,弱化色彩。现代油画则更重视主体情感的表现追求精神和形式的自由,对于主观表现重点强调。传统古典油画与现代油画虽有许多不同,但是在绘画中的构图框架则是有异曲同工之处。严谨而又稳重使得画面有着务实的基础,能够支持画家的表达形式

▲《春歌》130×70cm 2018

第一方面通过素描方式进行构思上的解构,将全部因素单纯的转换成点线面及黑白灰的形式。素描的方式主要对于整体构图以及空间布局进行初步调整,通过黑白方式进行。

第二方面是进行色彩方面的解构,关于古典绘画的色彩是当时的画家对明暗调子的追求,有直接关系。一幅画如果以明度对比为主导,色彩就要尽量单纯。同样的道理一幅画如果以色彩对比为主导,明暗调子就要尽量柔和。

第三方面是古典油画中的线条韵律进行解构,是画面新的意境的出现。受模仿说的影响:以希腊为源头的欧洲艺术有着相当高的理性思维,对自然的再现十分重视,以和谐而稳定的秩序为主,具有比例均衡的形式美。




曲繁昌

1998年出生于山东青岛

2016年收到列宾美术学院录取

2016年收到都灵美术学院录取

2016年参加山东省齐鲁风情油画作品展、

2016年作品《谧尔》被藏家收藏

2016年作品《行走的力量》作品被藏家收藏

2017年参加北京798艺术区先声画廊实验中的写实3青年艺术家作品展

2017年参加山东艺术学院work shop弗吉尼亚大师班并参加展览

2018年毕业于山东艺术学院

2018年山东艺术学院毕业作品展



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